La Maja Vestida di Goya: Una Donna Misteriosa

Francisco Goya deve aver dipinto La Maja Vestida tra 1800 e 1808, su probabile richiesta di Manuel Godoy, un nobile e politico spagnolo.

Dico “probabile” perché non c’è la minima traccia di un documento sulla richiesta e realizzazione di quest’opera.

E data questa grande assenza, attorno al dipinto si è creata un’aura di mistero.

Per cercare di capirci qualcosa, molti hanno indagato sull’identità della donna rappresentata, ed hanno notato una somiglianza con la Duchessa d’Alba.

Ma non è lei. Questa ipotesi è stata portata avanti così a lungo che un discendente della donna ha fatto addirittura dissotterrare i resti della sua antenata per confermare o smentire.

E non è lei.

Molti studiosi hanno cercato ogni possibile collegamento con la Duchessa perché nel 1802, quando lei è morta, le opere della sua collezione sono diventate di Godoy.

Altri invece pensano che la donna ritratta sia un’amante del nobile spagnolo, una donna di nome Pepita Tudó.

Ma non ci sono prove a sufficienza per capire chi l’abbia richiesta o chi sia la donna.

Ecco com’è arrivata oggi al Museo del Prado:

La protagonista è una donna stesa su un divano con un abito sottile ed attillato che mette in rilievo il suo corpo.

Ha un viso tondo e le guance rosse, contornate da capelli folti e scuri.

Tra i suoi abiti eleganti spicca una fascia di seta rossa sui fianchi ed una giacchetta che copre le sue spalle.

Ai piedi, invece, indossa delle scarpe dorate con la punta affusolata.

In generale indossa degli accessori tipici delle donne aristocratiche, ma il titolo dell’opera la identifica come Maja, una ragazza del popolo, quindi è un controsenso.

Lei guarda dritto verso di noi, senza imbarazzo né pudore, ricordando un po’ l’espressione dell’Olympia di Manet.

Inoltre, ha le braccia in alto con le mani nascoste dietro la testa, mentre si distende comoda sul divano.

Intorno a lei non c’è alcun dettaglio, lasciando che tutta l’attenzione finisca solo su di lei.

Infatti:

Per quanto riguarda lo stile, Goya in questo caso usa pennellate veloci, ma la cui direzione sembra casuale.

Poi alcuni dettagli dei vestiti sono sommari e non precisi.

La luce non avvolge tutta la scena, ma mette in risalto giacca, la fascia ed il telo verde del divano.

L’inquadratura è stata studiata per mettere in risalto il corpo della donna, eliminando tutto lo spazio superfluo in alto.

Anche la struttura dell’opera è obliqua e segue la posizione della protagonista. I piedi tendono in basso a sinistra mentre la testa in alto a destra, segnando gli estremi della composizione.